Considerant que el coronavirus ha marcat la 77a edició del festival de cine de Venècia a tots els nivells, i començant per la seva selecció de pel·lícules, el més lògic era donar per fet que inevitablement la seva ombra també planaria sobre el palmarès. Dit d’una altra manera, si el Lleó d’Or hagués anat a parar a gairebé qualsevol de les pel·lícules a concurs que al final no se l’han emportat, la del 2020 seria recordada com una Mostra menor, i determinada per les circumstàncies sanitàries. Però ‘Nomadland’ és una altra cosa; el tercer llargmetratge de la cineasta xinesa-nord-americana Chloé Zhao hauria pogut alçar-se amb el triomf també en una competició no minvada per una pandèmia, envoltada d’un grup de rivals molt més consistent. És una pel·lícula esplèndida.
En aquesta, recordem, Zhao contempla la creixent comunitat de treballadors d’edat avançada que viatgen pels Estats Units com nòmades, buscant successius treballs temporals i preguntant-se per què el seu país ha decidit deixar-los enrere. I, mentrestant, la directora exhibeix un refinament del mètode per barrejar ficció i vida real que ja va acostar a la perfecció amb ‘The rider’ (2017). El premi no només la confirma com una de les veus cinematogràfiques més estimulants de l’actualitat, sinó que també la converteix en la primera dona que s’alça amb el màxim guardó de la Mostra. L’únic que podria retreure’s a la seva elecció és que, sens dubte, ha impedit que el superb treball que l’actriu Frances McDormand ofereix a la pel·lícula hagi sigut reconegut per separat; dir que és el millor que la seva carrera tindria més sentit si no haguéssim dit el mateix tantes vegades en el passat.
També el Gran Premi del Jurat concedit a ‘Nou ordre’ és un reconeixement al jove talent. En la seva quarta pel·lícula, el mexicà Michel Franco imagina una societat construïda partint de desigualtats extremes que degenera en el caos o, en altres paraules, una mica més semblant a una profecia que a una fantasia distòpica; i en el procés, igual que el seu cine previ, colpeja l’espectador a la jugular: la pel·lícula ofereix imatges brutals de saquejos, tirotejos, tortures, abusos sexuals i altres manifestacions del pitjor de la condició humana. En qualsevol cas, no només és un efectiu crit d’alarma darrere una distribució molt més equànime de la riquesa i el poder, sinó també un exercici implacable de creació de tensió.
En canvi, el Premi Especial del Jurat –tercer guardó en importància- ha anat a parar a l’experiència. El rus Andrei Kontxalovski té 83 anys, i amb els premis que ha guanyat a la Mostra en el passat en tindria prou per omplir un parell de prestatges. A ‘¡Estimats camarades!’ se serveix d’una recreació de la matança de Novotxerkassk de 1962 per llançar una crítica a la maquinària del terror soviètica, que alhora resulta èpica i íntima, minuciosa i majestuosa, perversament bonica i sòbriament furiosa.
En el clau
En realitat, el grup de jutges encapçalat per Cate Blanchett han encertat en totes les categories. Que el japonès Kiyoshi Kurosawa no figurés a les quinieles de cap manera significa que no mereixi ser considerat Millor Director per ‘La dona de l’espia’, una intriga hitchcockiana que malgasta precisió formal i narrativa; i tot i que en altres circumstàncies l’elecció de l’italià Pierfrancesco Favino resultaria qüestionable –no tant pel seu treball en ‘Padrenostro’ com per la pel·lícula en el seu conjunt-, el cert és que la competició amb prou feines ha inclòs interpretacions masculines ressenyables.
En canvi, ha estat plena de personatges femenins memorables, i dos d’ells els ha encarnat Vanessa Kirby. Per això, podria dir-se que aquesta nit ha compartit un premi ex aequo amb ella mateixa; sobre el paper la Copa Volpi a la millor actriu que el certamen li ha atorgat reconeix la seva exhibició actoral a ‘Pieces of a woman’ a la pell d’una mare que perd el seu nadó durant el part, però també serveix per premiar el seu magnífic treball en el romanç lèsbic ‘The world to menja’.