‘Un héroe singular’ és una pel·lícula ídem, diferent a qualsevol altra que puguin trobar ara a la cartellera. Perquè, ¿quants ‘thrillers’ subtils i estranyament emotius sobre un granger que intenta ocultar la malaltia de les seves vaques es poden trobar ara als cines?
Tan sols un: l’originalment titulat ‘Petit paysan’, o ‘Pequeño granjero’, apel·latiu, que, utilitzat de forma pejorativa, ve a significar ‘totxo’. És l’opera prima (que no ho sembla)d’Hubert Charuel (Vitry-le-François, 1985), que sap realment el que filma: ve de família de ramaders i, de fet, en l’arrel de la pel·lícula està la seva experiència personal amb la crisi de les vaques boges.
“Va ser molt estressant per a la meva família”, ens explica des de Deauville, penúltima parada en una reeixida gira mundial de festivals i projeccions especials. “Tots estàvem paranoics, perquè era una malaltia que no entenia ningú; ni tan sols els veterinaris. Jo tenia 10 anys llavors. Un dia estàvem veient un telenotícies regional a casa i vam saber que havia aparegut un cas a cinquanta quilòmetres de la nostra granja. La meva mare va dir: ‘Si hagués de matar totes les meves vaques, em mataria jo després’. Era així d’injust: només que existís un cas, havies de sacrificar tot el ramat”.
Del quasi-documental a l’‘agrothriller’
Després d’un començament d’estil sobretot naturalista, Charuel comença a injectar el gènere i la ficció al paisatge. Pierre (excel·lent Swann Arlaud) descobreix que un dels seus animals ha caigut víctima d’una epidèmia (fictícia, però amb un símptoma reconeixible) i cerca la manera d’ocultar la veritat. “Jo volia fer un ‘thriller’ en aquest univers. Podia sonar a broma, però sabia que era possible. ¿Vostè sap que és més difícil ocultar la mort d’una vaca que la d’un humà? Des de la crisi de les vaques boges, cada animal porta un aparell que permet rastrejar-lo per GPS”.
Charuel trasllada la història del quasi-documental (“el clixé del cine de granges”) a l’‘agrothriller’ (“m’agrada aquesta idea de gènere”) de forma progressiva, gairebé invisible, utilitzant com a principals eines la il·luminació i el muntatge. “Després de 20 minuts, tot comença a canviar. Quan [compte, ve un ‘spòiler’] mata la primera vaca, la llum es fa més freda, els plans comencen a ser més curts i el muntatge a ser més ràpid. Deixo de filmar càmera a l’espatlla”.
Una història personal
El nostre entrevistat s’identifica amb l’amor del seu heroi als animals. De fet, abans d’entrar a l’escola de cine, es va plantejar ser veterinari. Fins i tot després de l’èxit i els tres Cèsar obtinguts pel seu primer film, se sent una mica ‘petit granger’: “Em sorprèn tot el que està passant. De vegades arribo a creure que no m’ho mereixo. Ara mateix estic a Deauville, envoltat d’actors i directors coneguts, pensant: ‘¿què hi faig aquí?’. Però he de viure amb aquesta síndrome de l’impostor. ¡Una ampolla de vi hi ajuda una mica!”.